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苍南县富克纳斯包装制品有限公司 
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富克纳斯地作为一家专业的利事封对联出版商, 一直以来，我们针对市场的变化和需求，不断进行产品创新、技术改造和设备更新，使企业具备了相当的生产规模和技术开发水平，依靠科技和服务，不断成长壮大。无论是整体策划、产品摄影、版面设计方面，还是在印刷工艺设计方面，我们都拥有*流的专业设计人才。
新春来临之际，商家和单位将对联作为礼品赠送，不仅表达了一份温馨的祝福，
又可在对联上加印产品广告
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关于对联的对仗，主要分为：工对,宽对,借对,流水对几种。对仗是为了更好的表现内容,而不是损害思想内容,过于的讲究工整,就成了纤细,大工反拙.
对联的基本句式是从骈文和律诗移植过来的，因此一开始就 有优美的声律结构。在长期发展过程中，经过取舍、融合和优化，对联已经有了不同于诗词曲赋骈文的句式 和结构，形成了独立的文体。
对联的基本句式，四言和六言来自骈文，五言和七言来自律诗。骈文多采用四言和六言，故宋人称为“四六”，但其中也杂用五言或七 言。同样是五言或七 言，骈 文的节奏与律诗不同。这一点常常容易被人们忽视。例如，王勃《滕王阁序》名句“落霞与孤鹜齐飞/秋水共长天一色”是七言联，其节奏仄平仄平仄平平/平仄仄平平仄仄，相当于骈文的六言句式平平仄仄平平/仄仄平平仄仄加了一字，“与”和“共”相当于虚字，因此不应该用七言律诗句式平平仄仄仄平平/仄仄平平平仄仄来衡量。王勃名句的节奏与南齐王俭《灵丘竹赋》“翠叶与飞云争采/贞柯与层冰竞鲜”（见李调元《赋话》）的节奏仄仄仄平平仄仄/平平仄平平平平相同而青出于蓝。将两者对照分析，骈文句式的特点一目了然。
纪晓岚所说的*古春联，蜀孟昶“新年纳余庆/佳节号长春”（见梁章钜《楹联丛话》），上联平仄是平平仄平仄，在律诗中，“这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七 句”（见王力《诗 词格律》），因此不是对联句式。实际上，孟昶用的是骈文句式，其节奏平平仄平仄/平仄仄平平，相当于四言句式平平仄仄/仄仄平平加了一字，“纳 ”和“号”相当于虚字。“昶为太子时曾自题策勋府桃符'天垂余庆/地接长春’”（见《中国对联大辞 典》），说明该联是从四言句式变化而来的，作为骈文句式，对仗工丽。如果不了解早期对联的这种情况，用五言律诗句式平平平仄仄/仄仄仄平平来衡量，认为“余”字违律，显然是极大的误解。
《楹联丛话》中摘录《朱子全集》所载联语，有些句式明显来源于四六。例如，松溪县明伦堂联“学成君子，如麟凤之为祥，而龙虎之为变/德在生民，如雨露之为泽，而雷霆之为威”，其中允许相同虚字相对。这是对联移植骈文句式的明证。不过，相同虚字相对现象已被淘汰。
五言律诗句式有A型仄仄平平仄/平平仄仄平和B型平平平仄仄/仄仄仄平平两种，七言也有A型平平仄仄平平仄/仄仄平平仄仄平和B型仄仄平平平仄仄/平平仄仄仄平平仄两种。把它们统统拿来做对联，在短联情况下，矛盾并不明显。但是，进一步考察就会发现，在律诗中不可或缺的这两种句型，在长联结构中只需要一种，而且有充分理由证明，只有B型才有资格作为对联句式。因为：
1、A型同B型有质 的区别。在对联句式体系中，既然四言和六言只有A平平仄仄/仄仄平平和仄仄平平仄仄/平平仄仄平平，五言和七言理应采用B型为佳。这样可以避免单调，增加变化。
2、B型句式的平仄变换比A型简单。在不同句式 组合时，可把五言B型视为 四言，把 七言B型视 为六言，而A型则无此特性。
3、B型句式在结构上接近骈文句式，易于互相转化。五言和七言采用B型，可将律诗句式和骈文句式统一起来，形成对联句式。
近代联家偏爱用五言、七言B型撰联，极大地促进了对联句式 的优化和简化，从而形成了完整的对联句式 体系结构。
我们并不否定五言、七言A型句式在短联中存在的价值；只是证明，它们在本质上是律诗句式，而不是对联句式。同样，五言、七言骈文句式也不能当成对联句式。 长期以来，对 联 未能在文学史上占有一席之地，固然与文人学士视对联为“雕虫小技”有关；平心而论，不加选择地用骈文或律诗的句式撰联，也是一个重要原因。当然，这在早期是不可避免的。但是，如果对联没有自己的句式 体系结构，就不能形成独立的文体，只能成为骈文或律诗 的附庸。
明确对联句式同骈文、律诗句式的联系和区别，是选择对联*佳结构的基础 。余下的问题是：对联的句式组合有没有*佳结构？
长联结构无非是不同句式（包括领、衬字） 的组合，或同一句式 的重复，或以上两者的组合。但是，这种组合不是随意的。关键在句脚的平仄安排。
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